Expand Cut Tags

No cut tags
sayanchik: (Default)
Вася сегодня во время прогулки опять вспомнил, что "папа умеет менять лампу" ("папа умет менять ампу"). И добавил: "Вася умеет нет" ("Вася умет неть"). И продолжил: "Лампы горят нет: день".

Увидел птиц, сидящих на ЛЭП, показал пальцем и сказал: "ЛЭП: птицы сидят" ("леп: тити идять").
sayanchik: (Default)
– Вася, – обратилась бабушка к Васе.
– Васька, – поправил Вася.
– Васька? Кто тебя так называет? Саша? – спросила бабушка.
– Нет, – ответил Вася.
– А кто?
– Натата!

Натата – это Наташа. Ещё есть что-то типа "Ианика" – Вероника.

Сегодня вечером Саша позвала меня в ванную "посмотреть на этот ржач". Захожу: Саша с характерным звуком громко полощет горло. Вася сидит в ванне, подставляя спину под струю воды из-под крана, и хохочет над Сашей, издавая младенческие звуки втягивания воздуха через сомкнутые связки. Увидев меня, он показывает пальцем на Сашу и говорит сквозь хохот:

– Саша умеет!
sayanchik: (Default)
Почаще бы сюда писать всё-таки, так классно было сегодня полистать записи прошлых лет про Сашу. Выяснилось, например, что в Васином теперешнем возрасте Саша уже ложкой ела из миски самостоятельно, а этого приходится кормить изощрёнными какими-то способами, устраивать театр одного актёра со мной в роли актёра.
sayanchik: (Default)
Несколько дней назад я услышал, как Вася в ответ на вопрос Нади "Где Саша?" ответил:

– Там. Лежит в кровати. Спит.

С поправкой на Васино произношение хоть это и звучит как "Тям. Лезит кавати. Пит.", всё равно это уже полноценное высказывание, которое в тот момент полностью соответствовало действительности. Так что напишу-ка я небольшую заметку о Васиной речи в его полтора с небольшим года. Всего не упомнишь, и, как бы это выразить – меня удивляет, что я не перестаю удивляться, какими быстрыми темпами происходит освоение речи. Каждый день появляется что-то новое и улучшается то, что уже было. Увлекательно и радостно за этим наблюдать.

Одно из самых употребимых Васей слов – другая/другой/другие. (Произносит, конечно, без звука "р".) Забавно, как он это слово подходяще вворачивает в самых разных ситуациях. Например: я обуваюсь, он стоит рядом. Я надел ботинок. Вася, указывая на второй ботинок: "другую!"

Или показывает на чашку, стоящую на столе, и говорит: "Пить!" Даю ему чашку с водой. "Другую!" – говорит он и показывает на другую чашку. Даю ему её, он переливает воду из первой во вторую, и потом обратно, и повторяет это до тех пор, пока вода не окажется целиком на полу, на столе и т.д.

Забираю вечером Васю от бабушки. А у него есть обычай говорить "пока" не только людям, но всему подряд – куртке, зеркалу и т.д. Ну и вот, выходим от бабушки, он машет рукой: "Пока, баба! Пока, деда!" Машет в сторону настольной лампы: "Пока, лампа!" (звучит как "ампа"). Оказавшись в подъезде, машет подъездной лампе: "Пока, другая лампа!" Машет водосточной трубе: "Пока, труба!" ("туба".)

Ещё он усвоил, что надо слова склонять по падежам и при малейшем поводе меняет окончание "-а" на "-и" или вроде того.

На вопрос "чей Вася?" отвечает: "Мамин. Папин. Сашин." Причём слово "Саша" появилось в начале сентября, когда мы с Сашей вернулись из Анапы, и звучит немного похоже на "Сяся" или "Схясхя" или "Щхящхя".

Себя на фотках называет "Вася", довольно чисто звучит. На наши вопросы о том, кто что-нибудь сделал (точнее, натворил) он иногда отвечает "Вася", а иногда "дети".

Насколько я помню, одно из первых слов у него – "ампа" (лампа). Дома много всяких ламп, поэтому они ему на глаза часто попадались с самого начала. И вот, когда он недавно на улице стал на фонари указывать и говорить "ампа", мы стали его поправлять – мол, это не лампа, а фонарь. А он в ответ делает пиратскую улыбающуюся морду и говорит: ампа! Спорит прямо, смеётся, ржёт. Говоришь – не лампа, а фонарь, а он опять – АМПА!!! И закатывается аж.

Надя включила кофемолку. Вася: "Мама жужжит." ("зюззит".) Надя выключила кофемолку. Вася: "Всё. Мама жужжала."

Играю я как-то на гитаре. Вася стоит рядом, иногда трогает струны, потом говорит: "Папа умеет."

Недавно я менял лампочки в большой комнате в его присутствии, объясняя по ходу дела, что именно я делаю. Одна из лампочек оказалась другого цвета и яркости, чем остальные, и Вася, разумеется, тут же заголосил: "Другая!!! Другая!!!", показывая на неё пальцем. А сегодня мама мне рассказала, что Вася им сообщил, что "папа умеет ставить лампу".

А ещё есть загадочное слово "эпиди", с ударением на первый слог. Причём мы случайно обнаружили, что если сказать Васе "эпики", то он поправит: "эпи-ДИ!", будто бы настаивая на правильном, по его мнению, произношении. Что это значит – неизвестно.

Позже появилось слово "эпиги", с ударением на последний слог, и означает оно сапоги. Надя купила Васе сапоги, и они ему так понравились, что он в них весь вечер ходил по квартире.

Ещё есть термин "гонять". Появился он вот как: Вася взял огромную свою красную машину (на которой надо верхом ездить) и с визгом и хохотом стал толкать её по большой комнате на Сашу, причём боком. Саша тоже хохотала, убегала, запрыгивала на диван. Когда она пробыла на диване слишком долго, Вася с серьёзным выражением лица сказал: "Саша! По полу!" ("Сяся! По полю!"), присев на корточки и поводив ладошками по полу. Дескать, ходи по полу, а то на диване тебя машиной-то не достанешь. "Давай", добавил он.

И потом, уже на другой какой-то день, Вася заладил: "Сашу гонять". А потом он это слово сказал, когда шёл с Надей по улице, увидел сороку и погнался за ней. "Гонять!"

Просьба что-нибудь дать выглядит так: быстро, чуть ли не скороговоркой произнесённое "дам-дам" сопровождается вытянутой ручонки, на которой быстро сжимаются-разжимаются пальцы. Также просьба что-то дать (а также взять) выражается словом "на". В том числе это может означать просьбу взять Васю на руки.

Почему-то путает местами звуки в словах "дальше" и "больше": произносит их как "дасьле" и "босьле".

"Табулетка". Однажды выпрашивал у меня то ли гигиеническую помаду с приятным запахом, то ли мыло, не помню уже, и высмотрел, что я этот предмет убрал в шкафчик в ванной. Зашёл в ванную следом за мной и забормотал: "табулетку, табулетку" (там стояла табуретка) – я сначала не сообразил, что он делать собрался. А он, повторяя свою "табулетку", подставил табуретку к шкафчику и попытался залезть на стиральную машинку, чтобы взять из шкафчика тот самый предмет.

А, ну и самый зачётный мем, который Вася сгенерировал к настоящему моменту – это раздосадованный возглас "Апать!", т.е. "опять!". Употребляется в ситуации, когда произошло что-нибудь, не одобряемое нами – разливание воды по полу, рассыпание крупы и т.д. и т.п. Смех в том, что Вася это всё делает, конечно же, намеренно, а сделав, разводит руками и говорит: "Апать!"
sayanchik: (Default)
Оформил подписку на популярный музыкальный сервис Deezer (правильно произносится [di:zœʁ], т.е. "дизёр", кто бы мог подумать), и меня удивляет, что я постоянно обнаруживаю там отсутствие нужной мне (а кроме меня – мало кому) музыки. Вот с чем я потерпел неудачу к настоящему моменту (из того, что запомнил):

King Crimson – вообще нету. Только лайв какой-то ненужный и ещё более ненужные трибьюты.

Yes – есть, но мало; и, конечно же, странный альбом "Union", который я почему-то люблю иногда послушать, отсутствует.

Frank Gambale – два альбома, и не те, разумеется.

Emerson, Lake and Powell – единственный альбом этого состава, который очень люблю. И его нет!

Guthrie Govan "Erotic Cakes".

Конечно, дело тут не в сервисе, а в правообладателях. И из-за них приходится констатировать, что для любителей музыки из прошлого будущее ещё не вполне наступило.
sayanchik: (Default)
Вася издаёт множество всяких звуков, среди которых уже есть настоящие слова: мама, папа, баба, дать!, дядя, тётя, пока. Есть и звукосочетания, которым ещё предстоит стать словами: "ма" (мяч), "ба" (бабочка), "куги" (ключи), "кюкь" (ключ).

Говорит "булка", жря данный дедом пирожок или Надей кекс. "До(а)м" - показывает на дома, просишь показать наш дом - ищет и показывает на наш.

В прошлую субботу Вася притащил из прихожей пакет с уличными игрушками и т.д., принялся доставать оттуда всё, что есть, и выдавать мне. Достаёт кусок ветки и протягивает мне, поясняя:

– Палка.

Ничего себе! Такое слово я услышал от него впервые. Правда, звучало оно скорее как "павка", но всё равно чётко и ясно.

А вчера он таскался с зелёным луком в руке. Показал мне его и говорит:

– Вука.

Т.е. "лук".

Немного погодя он выкинул лук на пол, открыл один из ящиков на кухне и взялся за контейнеры с крупами – стал их открывать и щедро усыпать кухонный пол всякой крупой. Пшёнкой, например. Ну, я взял зелёный лук и говорю:

– Вася, это что?

Даже ухом не повёл – сильно занят и увлечён был рассыпанием. Я повторил вопрос. Вася поднял на меня глаза, посмотрел на лук и сказал:

– Это вука!

И продолжил запускать свою лапу в контейнер с овсянкой.

А ещё Вася много знает всего. Это выясняется, если ему говорить – покажи это, покажи то, дай это, дай то. Принеси мне красную кеглю – принесёт именно кеглю и именно красную, хотя рядом и другие кегли валяются, и не только кегли. Уже, кстати, и польза есть от Васи практическая — я как-то попросил его принести мне мой телефон, и он принёс.

Я сегодня на кухне взял в одну руку фартучек его, а в другую полотенце, и спрашиваю:

– Вася, где полотенце?

Он несколько раз смешно перевёл взгляд с одного предмета на другой, улыбнулся и ткнул пальцем в полотенце.

Ещё он уже довольно давно отвечает на вопрос "сколько тебе лет?" – показывает указательный палец и говорит "дин". Причём иногда он поднимает оба указательных пальца, смотрит то на один, то на другой, выбирая, какой из них использовать, и потом показывает. Вроде обычно правый.
sayanchik: (Default)
Одно из самых употребимых слов в лексиконе Васи в настоящее время – слово "бах". Последний звук он классно произносит, такое чёткое и длинное "х" – "бах-х-х".

Первоначально это описывало, конечно же, только что произошедшее падение чего-либо на пол (в том числе в результате целенаправленного бросания или даже швыряния). Но вскоре смыслы расширились.

1) Вася таскал шапку, Надя с ним про эту шапку разговаривала и т.д. Потом он шапку уронил и не стал поднимать, пошёл дальше. Надя через некоторое время спрашивает: куда шапку-то дел? Ответ – "бах". "Упала". Прошедшее время.

2) Вася своровал и несёт bluetooth-колоночку, говорит "бах-х-х" и размашисто кидает колоночку на пол. Т.е. "бах" тут в будущем времени. "Щас кину".

3) Несколько раз я наблюдал, как Вася, споткнувшись, в последний момент всё-таки сохранял равновесие, не падал и шёл дальше, говоря при этом "бах". Типа "чуть не упал". Это уже условное наклонение.

4) Недавно гуляли во дворе, Вася поднял с земли пластмассовый осколок и протянул его мне со словом "бах", обозначив происхождение этого осколка. Мол, когда-то где-то что-то разбилось, и вот результат.
sayanchik: (Default)
Водил сегодня Васю в детский центр по соседству на занятие для малышей.

Детей было штук семь, все с мамами, кроме Васи. Примерно одинакового возраста и размера. Ведущая Маша предлагала детям совершить всякие простые действия, например, рассыпала мячики по полу и попросила их собрать обратно в мешок. Вася мячики добросовестно собирал, но приносил не ей в мешок, а мне. Ну, нормально.

Вася с интересом расхаживал по комнате, в которой всё происходило, но было заметно, что он не теряет меня из виду и караулит, чтобы я никуда не подевался.

После занятия, которое продлилось около часа, ведущая сказала, что можно походить по другим помещениям центра, посмотреть, что там есть. Вася ушёл в большой игровой зал и взялся там увлечённо потрошить какие-то игрушки. Зашли две девчонки, уже владеющие речью. "Ты толстый", — сказала одна из них Васе.

В холле центра на полу есть участок, покрытый стеклом, достаточно толстым, чтобы по нему можно было бегать и прыгать (то есть я надеюсь, что можно), под этим стеклом углубление, в котором что-то красивое — в общем, кажется, что это яма посреди пола. Вася сделал по стеклу пару шагов, после чего заметил яму, остановился в растерянности и стал озираться. Идти некуда — яма вокруг. Вопросительно посмотрел на меня, и я его оттуда вызволил. После этого он с осторожным любопытством принялся ходить по краю этого участка туда-сюда. Снова на него зайти так и не осмелился.

Вася отправился вглубь одного из коридоров и оказался перед открытой дверью в пустую тёмную комнату. Заходить не стал, но долго стоял на пороге, вглядываясь, видимо, в содержимое комнаты.

Вернувшись в холл, Вася зашёл за стройку к администратору, посмотрел, что там есть.

И мы зашли в ещё одну комнату, где было полно детей. Одна девочка строго спросила меня:

— Вы будете ремонтировать нам?
— Нет, — отвечаю я.
— Вы его папа то есть? — продолжила она, указывая на Васю.
— Да, — говорю я.

Покинув центр, мы провели ещё некоторое время во дворе, в песочнице, где Вася играл машинками и поедал песок.

— Молодой человек, у вас ребёнок песок ест, — сказала мне девушка, сидевшая рядом.
— Да это нормально, — говорю я. — Должен же он им когда-нибудь наесться.
sayanchik: (Default)
У Васи есть несколько слогов, у каждого из которых много разных значений. Омонимия типа.

Слог КА – это кран, например. И ещё это обозначение процесса покачивания чего-либо – почему-то Вася любит наблюдать, как что-нибудь покачивается. Вроде они с Вероникой качали какую-то игрушечную мышку, и Вероника говорила "кач-кач", а Вася повторял: ка. Под покачивание могут подпадать и другие похожие явления, к примеру, движение туда-сюда рычага лежащей на полу электрогитары.

БА – это падение чего-нибудь куда-нибудь. Швыряет всё, что попадётся под руку, об пол, приговаривая: ба. А ещё это бабочка в мультфильме Tiny Love или в книжке.

Буквально сегодня вечером Вася стал говорить не "ба", а "бах", а потом и "ба-бах". Кидал на пол свою кормушку с мороженой вишней и говорил: ба-бах.

Он, тварёнок, любит кислятину жрать, как и его сестра старшая. Днём, проснувшись, взял со стола какую-то обсосанную (им же, видимо) половину лимона и шарахался с ней по квартире, довольно сопя. Ну а вечером заголосил, увидев, что Надя ест мороженую вишню, потребовал выдать ему такую же немедленно. Я зарядил несколько ягод в кормушку, тут же протянулась лапа – он уже запомнил, что эта кормушка годная и нужная.
sayanchik: (Default)
Давно хотел взглянуть на dreamwidth, сегодня увидел в ЖЖ очередную панику на тему "ЖЖ ВСЁ", ну и зашёл сюда посмотреть. То же самое всё, только френдов нет. Впрочем, их и в ЖЖ уже почти нет.
sayanchik: (Default)
Запилю-ка в рамках прокрастинации небольшую заметку.

Недавно листал на YouTube всякие гитарные видео обучающего характера.

Я давно заметил, кстати, что разного рода обучающие материалы интересно смотреть не обязательно только для того, чтобы тотчас же чему-то научиться, но и просто для развлечения, удовлетворения любопытства на тему, кто что умеет, до чего человечество докатилось, и так далее. Видеоурок Пола Гилберта посмотреть – это примерно как послушать его новую композицию, тем более что в композиции вряд ли будет что-то отличное от того, что он показывает в рамках урока (ирония). А в новом уроке вряд ли будет что-то новое по сравнению с канонической видеошколой 1989 года.

Уверен, что такая развлекательная самоценность обучалок характерна не только для музыкального материала, а для любого другого.

Ну так вот, недавно листал на YouTube всякие гитарные видео обучающего характера, и наткнулся на канал музыканта по имени Troy Grady. Посмотрел вполглаза – мужик втирает (именно втирает, складно, в быстром темпе, как продавец утюгов и кофеварок, постучавшийся в дверь квартиры) про какое-то pick slanting (наклон медиатора). Я не люблю, когда множат сущности и на пустом месте выдумывают новые термины, поэтому сначала недоверчиво отнёсся к этому. Что за наклон ещё?

Но скорость и техника игры самого Grady весьма впечатлила, и даже не сама техника, а лёгкость, с которой он переключается между разными техниками. Короче, я решил ознакомиться подробнее, и оказалось, что я, похоже, наконец-то нашёл решение фундаментальной проблемы, которая в том или ином виде занимала меня года, наверное, с 1992-го.

Когда я взялся играть на гитаре медиатором, мне было слишком мало лет (и маловато мозгов), чтобы задумываться о каких-то нюансах движений медиатора по струнам. Единственное, что я знал – это то, что рок-музыку в принципе надо играть медиатором.

Поэтому, как я сейчас понимаю, у меня довольно быстро стихийно сформировалось то, что у взрослых принято называть economy picking. Я прям помню, как я играл быстрые нисходящие проходы, соскальзывая медиатором со струны на струны, от тонких к толстым. И, что характерно, вниз играть было в сто раз проще, чем вверх. Количество нот на струну не особо меня парило, иногда три, иногда две – я об этом не задумывался. Пассажи иногда получались довольно впечатляющими.

Однажды на каком-то пьяном рок-музыкальном сборище, году в 1992-м то ли Костя Сладков, то ли кто-то ещё поведал мне фирмовую тайну всех шреддеров: гаммообразные пассажи нужно играть 1) переменным штрихом (заодно я узнал, что такое переменный штрих) 2) строго по три ноты на струну.

Я попробовал – оказалось ну крайне неудобно, особенно в восходящем движении. Но я продолжал пробовать, поскольку сама концепция мне понравилась, т.к. в теории всё казалось довольно простым и логичным. В конце концов я привык к переменному штриху, он стал получаться "сам", про economy picking я забыл (и это жаль), но оставалась проблема: почему-то в быстрых темпах некоторые переходы со струны на струну были лёгкими, а некоторые – практически невозможными без лажи и призвуков.

Почему так получалось – я нифига не понимал. В те времена одним из основных кумиров у меня был, конечно, Стив Вай. Я тащился от альбома Passion And Warfare, умудрился снять некоторые фразы оттуда (и ещё с альбома Eat'em And Smile).

Я снимал не полностью соло, это казалось слишком скучным, да и гитара была неподходящая для того, чтобы Вая полноценно снимать – ладов не 24, Floyd Rose нету, да у меня даже дисторшна нормального не было, была только чужая электрогитара.

Ну так вот, я снимал моменты, которые мне казались интересными, и конечно же, это были переменноштриховые запилы, типа как в конце The Animal, или как в середине соло из Big Trouble. В общем, было очевидно, что Стив Вай тоже избегает определённых переходов со струны на струну! Офигеть, это было открытие. Я также обнаружил, что, когда дело доходит до надобности создать впечатление быстрого поливалова, Вай, по сути, играет одно из трёх клише, и два из них построены с вкраплениями легато. Короче, не труъ переменный штрих. А! Где-то в Fire Garden (в конце одноимённой композиции, кажись) у него есть-таки пассаж с неудобными переходами, и что же мы слышим? Правильно – те самые лажу и призвуки!

Ещё я играл какие-то места с альбома Trilogy Малмстина, проигрыш из Magic Mirror точно. Но этот проигрыш на одной струне почти весь, легкота – проблемы с переходом на другую струну нет. А пятиструнный запил во вступлении к Trilogy был с вкраплениями легато, тоже нечестно. Интересовал же именно идеологически чистый переменный штрих.

Через несколько лет мне удалось раздобыть несколько видеошкол (их обладатели жутко не хотели палить годноту): Винни Мура, Пола Гилберта, вроде ещё Малмстина какая-то была, самая непонятная из всех. Вроде ещё какие-то были.

Винни Мур впечатлил виртуозностью, но оставил некоторое недоумение – все эти секстоли, которые он играл, я тут же повторил, но все запилы в его школе оказались построенными таким образом, чтобы опять же избегать неудобных переходов. Да что ж такое! А с Полом Гилбертом ещё интереснее: у него все запилы, похоже, были построены ТОЛЬКО на неудобных (для меня) переходах. Впрочем, через пару дней пассажи Гилберта "зашли", и я смог играть их с той же скоростью, как он (правда, на длинные фразы выносливости правой руки не хватало), но – после этого стали казаться неудобными пассажи Мура!

Я не мог понять, в чём дело. Да не сильно и старался, впрочем – просто предполагал, что нужно держать медиатор ровно (думаю, про "держать медиатор ровно" я где-то слышал даже), круглосуточно заниматься на хорошем инструменте, а у меня и желания к тому времени подолгу пилить не было, и инструмента не было.

И всё-таки, во время очередного приступа интереса к этому всему, я наконец смог для себя сформулировать, что есть два вида перехода со струны на струну при игре переменным штрихом – после удара вниз и после удара вверх. Я даже узнал, что это в определённых кругах называется соответственно outside picking и inside picking (если речь о переходе с толстой на тонкую).

У Гилберта всё было outside. У Винни Мура, наверно, inside, хотя я уже не помню. И я почувствовал, что трудность для правой руки представляет именно переключение между этими двумя видами. Я придумал несколько квинтольных и септольных двухструнных штук, чтобы отработать этот переход, но он категорически не отрабатывался. Ну и ладно.

Самое смешное, что даже для того, чтобы просто сыграть диатоническую гамму переменным штрихом по три ноты на струну, нужно постоянно делать то один переход, то другой. Иногда мне это удавалось, но ощущение того, что это происходит случайно и неподконтрольно, не исчезало.

А, ещё с пентатоникой, и вообще с любыми фигурами "две ноты на струну" была проблема: эти фигуры комфортно игрались или только вниз, или только вверх. Рука иногда сама собой принимала какое-то странное положение, при котором пентатоника вниз пролетала почти как в соло Trevor Rabin в песне Yes "Shoot High Aim Low", но совершенно невозможно было сделать то же самое вверх тем же положением руки. Опять же – я (непонятно почему) считал, что медиатор должен быть перпендикулярен плоскости струн. А у меня иногда рука, стремясь сыграть что-то из серии "две ноты на струну", конкретно наклонялась, в основном так, что удобными становились нисходящие пассажи.

В 2010 году я, будучи в Москве, зашёл в гости к популярному в узких кругах гитаристу и преподавателю Мэй Лиану и задал ему вопрос: как научиться с лёгкостью переключаться между inside и outside? Ответ был, прямо скажем, разочаровывающим.

Кратко ответ МЛ: одни гитаристы предпочитают один вид перехода, другие другой. Кому-то удобно так, кому-то этак, а почему – никто не знает. Поэтому и те, и другие намеренно строят свои фразы так, чтобы использовать предпочтительный вид перехода. Ты, говорит, соло поснимай всякие и увидишь. Мои соло, говорит – у меня везде inside. Берёт гитару и показывает своё соло, знакомое мне, и действительно, везде inside.

Меня такой ответ не удовлетворил, потому что есть куча гитарных партий, в которых постоянно используются оба варианта перехода. Например, соло Гилберта в первой песне с альбома Mr.Big "Lean Into It", там нисходящая гамма по пяти струнам. Или куча соло Michael Angelo Batio. Или вся музыка Steve Morse.

И вот, наконец, Troy Grady на YouTube. Оказывается, вот эта проблема, которую я описываю выше, с начала 90-х его тоже занимала, да и много кого, судя по комментариям и отзывам.

Grady взял кучу видео, соло и т.д. разных чуваков, причём тех же видео, тех же соло, и тех же чуваков, которых я упоминаю выше в этом тексте, включил свой аналитический ум, тщательно проанализировал весь материал, и запилил сериал Cracking the code про правую руку, быстро играющую медиатором. СЕРИАЛ ПРО РУКУ, впечатляюще же. Я посмотрел первый сезон этого сериала, а также ещё нехилое количество видео, которое есть у него на www.troygrady.com, и могу сказать, что наконец-то я получил исчерпывающий ответ и решение проблемы вот этих переходов.

Ответ на вопрос "почему удобен или один, или другой способ перехода" – потому что НАКЛОН МЕДИАТОРА (pick slanting).

То есть тот наклон, который у меня рука пыталась сделать при игре пентатоники (а-ля Trevor Rabin или John McLaughlin), да и делала – был верным, но я по каким-то причинам думал, что это неправильно (потому что неуниверсально).

Всего-то оказалось, что если наклонить медиатор в одну сторону – становится лёгким и естественным inside picking, наклонить в другую – outside picking. Можно менять наклон прямо в процессе игры, хоть сразу после ноты перед тем, как взять следующую, но это сложнее, поэтому у многих наклон не меняется, и из-за этого удобен только один способ перехода, и некоторых последовательностей лучше избегать.

Конечно, всё несколько сложнее, чем я описал абзацем выше. Например, у некоторых исполнителей положение медиатора, действительно, нейтральное (без наклона), а переход делается просто "сквозь струну" – т.е. вместо того, чтобы избежать касания струны на пути к следующей, медиатор просто-напросто дёргает её ещё раз, но за счёт глушения в нужный момент этого дёргания почти не слышно.

Но суть не меняется – наличие/отсутствие наклона и степень его выраженности решающим образом влияют на то, каким образом рука справляется с этими многострадальными переходами. Что меня удивляет больше всего, что я, хоть и видел огромное количество всяких обучающих гитарных видео, НИГДЕ не встречал не то что упоминаний об этом, даже намёков никаких.

Возвращаясь к началу этого текста, где я упомянул, что начинал играть economy picking, при котором крайне удобно и легко было играть всё нисходящее – теперь мне понятно, что это потому, что для меня удобен наклон, который Grady называет Upward Pickslanting (как у Маклафлина). Потому-то и пентатоника нисходящая более удобна. Ну что ж, надеюсь, получится освоить и Downward Pickslanting (как у Малмстина), а в идеале ещё и Two-Way Pickslanting (как у Гилберта).

В общем, я фанат Троя Грэйди.
sayanchik: (Default)
Открываю так называемую ленту друзей и вижу:

2016-09-30_01-01-49


Раздражают подобные инициативы, это вечное стремление улучшить что-то, что уже выполняет свои нехитрые функции и не нуждается в доработке. Подозреваю, что если я "переключусь на новую", то немедленно увижу какой-нибудь ужасный вебтринольный пиздец в картинках с хэштегами и с урезанным функционалом, откатиться от которого уже не будет никакой возможности. Потому что, видите ли, надо двигаться вперёд.
sayanchik: (Default)
Были с Сашей утром в поликлинике.

Перед окошком регистратуры фигурировала массивная тётка, распалённая, как мне показалось, каким-то конфликтом, который произошёл до нашего появления. Тётка сказала своему сыну:

— Сына, бахилы одень, а то тут ворчали, что без бахил нельзя.

— Не ворчали, а говорили, — спокойно поправила сотрудница регистратуры из окошка.

— Ой, можно подумать, – презрительно ответила тётка. — Строят тут из себя... медицинское учреждение, тоже мне. Пошли, сына.

И они направились к кабинету.

Сын.

Mar. 16th, 2016 12:10 pm
sayanchik: (Default)
Прошлой ночью, в 4:08, у нас с Надей родился сын. 52см, 3.0кг. УРААААА!!!
sayanchik: (Default)
Сегодня курьер принёс посылку, которая была мне отправлена 7 декабря прошлого года из США.

Он взялся отдирать от коробки какую-то нужную ему бумажку, у него это никак не получалось, и я предложил ему забрать коробку целиком, оставив мне содержимое. Он согласился, и каково же было моё удивление, когда, вскрыв посылку, мы обнаружили, что она пустая внутри! Курьер предложил мне разбираться с этим самостоятельно, ехать куда-то с пустой коробкой и т.д., но я выразил сомнение в том, что мне вообще нужно у себя эту коробку оставлять. Он позвонил куда-то в свой офис, где ему сказали "ага, я заметила, что у неё фактический вес от заявленного на 500 грамм отличается".

В общем, я написал "Отказ от получения" и курьер убыл. Не уверен, что я сделал правильно – может, надо было какой-то акт составлять, что-то там фотографировать и т.д., но в любом случае много сил на это тратить желания нет, поэтому всё равно. Будем считать, что я на собственном опыте убедился в том, что «EMS Russian Post» подворовывает. Видимо, причина того, что прошлые посылки доходили этим сервисом в целости и сохранности, заключается в том, что в тех посылках были никому не нужные музыкальные железки, вроде Roland GR-30 или AKAI EWI USB, или даже фигурный кусок дерева Godin Freeway SA. Впрочем, то, что кому-то понадобился непопулярный телефон Lumia 640, который должен был быть в этой посылке, меня тоже несколько удивляет.

Такая вот услуга от компании «EMS Russian Post», филиала ФГУП «Почта России», оказывающей услуги экспресс-доставки по России и в 190 стран мира.
sayanchik: (Default)
В новой версии Cubase Pro, вышедшей позавчера, запилили русский язык интерфейса.

2015-12-01 Функции

Я в этом смысле консерватор и считаю, что русский язык в профессиональном софте – это по большей части для недоразвитых, не смогших освоить английский хотя бы на базовом уровне. Во всяком случае, до тех пор, пока этот перевод выглядит как уродство. В Cubase Pro пока что именно уродство, буквально вызывающее головную боль. Неправильный перевод ("продолжительные" вместо "непрерывные", например), местами странное отсутствие перевода, заглавные буквы там, где не нужно, отсутствие дефисов, вот это всё.
sayanchik: (Default)
Недавно летал в сугробе или облаке над зимним Норильском. Сидя на комфортном диване, сёрфил интернет. Вдруг интернет перестал работать, проверяю баланс, а там:

"TELE2: по состоянию на такое-то время задолженность вашего счёта составляет 60.000 руб."

И тут-то до меня дошло, что в роуминге и разговоры-то недешёвые, а мобильный интернет и подавно. Я состроил ОК-фейс и стал невесело думать о том, что по возвращении домой придётся гасить долг.

11.

Nov. 5th, 2015 11:59 pm
sayanchik: (Default)
Саше сегодня исполнилось 11 лет!

На фото Саша с одноклассницами после прохождения жутковатого квеста, а потом мастер-класса по изготовлению лизунов и выливанию жидкого азота на руки ведущего.

2015-11-05-01
sayanchik: (Default)
У нас дома жили два динозавра примерно человеческого роста, и однажды я, покормив на кухне одного из них, случайно увидел, что сытый динозавр, пройдя в одну из комнат, через стекло межкомнатной двери жестами показывает второму, что нужно идти на кухню, потому что там кормят. Жесты были очень понятными и наглядными — я сразу догадался, о чём речь. И очень удивился, потому что до этого и не подозревал, что динозавры способны коммуницировать на таком высоком уровне. Я подумал: вот это да, а ведь и науке ничего не известно о системе жестов у динозавров, поскольку учёные не имеют возможности непосредственно за ними наблюдать. Нужно поскорее сообщить кому-то, подумал я.
sayanchik: (Default)
2015-10-26-01

В последние пару дней спонтанно углубился в тему фортепьянных библиотек и обнаружил, что лягушачий программный продукт Pianoteq с тех пор, когда я в последний раз его пробовал, развился до пятой версии и впечатляющего звука! Сколько-то лет назад я ставил то ли первую, то ли вторую версию, и звучала оно отчётливо стерильно и стеклянно.

Отличие Pianoteq от всего остального на эту тему заключается в том, что там не обычные сэмплы ф-но, а "физическое моделирование", как заявляют авторы. Сэмплы там тоже есть (удары молоточков по струнам и что-то ещё, наверно), но всё, что потом – генерируется в реальном времени, как уверждают разработчики. Отсюда объём инсталлятора – всего 40 МБ, а звучит наравне со всякими многогигабайтными библами.

В пробной версии работают не все клавиши, поэтому я пошёл смотреть условия лицензии. Они-то меня и огорчили: одну лицензию можно установить не более чем на три компьютера, но это полбеды (у меня два); самое возмутительное происходит, когда деактивируешь лицензию с компьютера:

Once you deactivate a certain computer, you will no longer be able to activate it again, even if you reformat or change operating system.

Вот это поворот! Думаю, Денис бы негодовал по этому поводу. Определённо чувствуется некая подстава, хотя я пока не придумал ситуацию, в которой такие условия могут стать неудобством. То есть придумал, но она довольно маловероятна.

Profile

sayanchik: (Default)
sayanchik

September 2017

S M T W T F S
     12
3456789
10111213141516
17181920212223
242526 2728 2930

Most Popular Tags

Syndicate

RSS Atom

Style Credit

Page generated Oct. 18th, 2017 09:25 am
Powered by Dreamwidth Studios